Пагода реликвий Линьцин

Пагода-реликт Линьцин, наряду с пагодой Раздирания в Тунчжоу, пагодой Люхэ в Ханчжоу и пагодой Вэньфэн в Чжэньцзяне, известна как одна из «Четырех знаменитых пагод Великого канала». Вместе они являются свидетелями взлёта и падения Великого канала. Построенная в 1611 году, на 39-м году правления Ваньли династии Мин, она достигает высоты 61 метр, имеет девять этажей и восемь сторон. Её почти вертикальная структура имитирует конструкцию в стиле павильона, имитируя деревянную конструкцию. Её крыша, по форме напоминающая шлем генерала, является уникальной для провинции. Основание восьмигранное, охватывает общую площадь 7000 квадратных метров. Записи указывают, что первоначальный почти семиметровый шпиль был разрушен землетрясением во время правления Канси династии Цин. Нынешний «шлем генерала», вероятно, представляет собой убранную часть под навершием. Вход в зал пагоды стоит 15 юаней. Пагода расположена на восточном берегу реки Вэйюнь, в 2,5 километрах к северу от города Линьцин. Её величественная архитектура, богатый и элегантный стиль, свидетельствует о процветании Линьцина. Четыре иероглифа «Пагода-реликвия» выгравированы на перемычке южного дверного проёма. Эти надписи были сделаны Ван Чэндэ, уроженцем Линьцина и Цзиньши (Jinshi), занимавшим пост комиссара по надзору провинции Шаньси. Плотные карнизы имеют ширину 1,55 метра и украшены керамическими кронштейнами и опорами в форме лотоса по углам каждого карниза. Декор замысловатый и симметричный. На углах карнизов башни прикреплены ветряные колокольчики, и их звон на ветру разносится по всей округе. «Слыша колокола на берегу пагоды» – одно из восьми живописных мест древнего Линьцина. Каждый этаж выше второго имеет восемь дверей с четырёх сторон, четыре входа и четыре ложных проёма, создавая искусную и тщательно продуманную планировку. Шестой этаж – самый изысканный из всех, на нём висит табличка с надписью «Красота, собирающаяся в небе». На горизонтальных перемычках восточного и западного окон написано: «На восток простирается до горы Тайшань» и «На запад ведет к горе Тайханшань». Здесь можно увидеть сцены «внезапного видения далёких гор в трёхстах милях отсюда» и «Утренние гости на горе Тайшань и вечерние гости на горе Тайханшань», поистине уникальные для Линьцина, расположенного среди равнин. Внутри башни на вершину ведёт винтовая лестница с деревянными колоннами. Конструкция башни слегка сужается сверху вниз, оставаясь практически вертикальной. Сверху, глядя на далёкий одинокий парус и канал, похожий на ленту, ощущаешь спокойствие и радость. Со времён династии Мин многие литераторы и поэты выражали свои чувства в стихах. Такие строки, как «Одинокая башня стоит у берега реки, возвышаясь на фоне синего неба. Тени парусов исчезают вдали, а звон колоколов разносится за занавесками», читаются и сегодня. На самом деле, Пагода Реликвий была построена не как «реликвия», а скорее по принципам фэн-шуй. Строители считали это место «небесными вратами», где реки Вэнь и Вэй в Линьцине сливаются и текут на север, тем самым «преграждая путь водам двух рек и открывая бескрайние просторы небесных врат». Каменная резьба на каждом этаже пагоды рассказывает о цели строительства и сборе средств, оставляя после себя подробный отчет. В 1796 году картины британского художника Уильяма Александра, представляющие восточное искусство, были выставлены в Королевской академии художеств в Лондоне. Одна из картин, акварель «Пагода Линьцинчжоу», пропитанная богатым восточным очарованием, очаровала публику. Эта картина представляет собой набросок, сделанный им на пристани Тавань на канале Линьцин во время его первого визита в Китай в 1793 году с британским посланником. Картина фокусируется на углу пристани и использует перспективу среднего плана, помещая пагоду Реликвии в центр композиции, находясь на расстоянии ближе к концу. К северу от пагоды стоит Храм Водной Пагоды, к югу — Храм Лотоса. На дальнем плане изображены Северные Водные Ворота, парусники и сампаны канала, паромы, курсирующие между двумя берегами, и рыбацкие лодки. Используя в качестве источника оригинальную картину Уильяма Александра, Томас Аллом, другой известный британский архитектор и художник, применил свою архитектурную перспективу и принципы перспективы, чтобы запечатлеть фрагмент оригинальной картины, изменив ракурс и переформировав композицию. Его работа «Удары воланчиком под пагодой Линьцин» использует современные художественные приемы для изображения неторопливой, богатой и таинственной общественной жизни эпохи Цяньлун, подтверждая это местными документами. Эта работа, созданная до появления фотографии, с использованием западной эстетики и реалистичной манеры письма изображает общественную жизнь Линьцина середины династии Цин с точными пропорциями и яркими фигурами, предоставляя ценный материал для изучения социально-экономического, культурного и бытового уклада этого периода.